Qu'est-ce que la voix narrative ? Pourquoi et selon quelle ncessit se met-elle si souvent en scene dans tant de textes de la littrature contemporaine ? A ces questions fondamentales cet essai tente de rpondre. Il considere, sous le nom de "rcit", un secteur particulierement important de la modernit ouverte en France par Proust, et dont l'unit se dfinit par la commune attention de la mise en doute de la parole et du sujet.
II faut donc retracer la gnalogie de ce genre, caractris par la prdominance d'une voix fictive en quete de sa place au sein du discours qu'elle produit sans le surplomber. Il faut confronter des tentatives aussi diverses que celles de Beckett, Borges ou Blanchot pour entendre ce qu'elles ont a nous dire sur le statut du sujet tel qu'il apparat et se dissimule dans sa parole. L'enseignement de la littrature croise ainsi ceux de la linguistique de l'nonciation et de la psychanalyse.
Cette nouvelle logique de l'inscription offre une voie d'acces privilgie pour relire, dans toute leur violence, les rcits de Poe et L'Etranger de Camus comme criture d'une certaine conomie de la mort. "Pourquoi crivez-vous ? Pour puiser." Le souhait et l'ambition qui traversent cet ensemble de textes pourraient se rsumer a cet abrupt dialogue. Sur les ruines du romanesque qu'il continue d'explorer diffremment, le rcit est une entreprise d'puisement du sujet.
Ce voeu trame silencieusement, on le verra, tout le projet de A la Recherche du Temps perdu. Plus fondamentalement, l'puisement est le programme esthtique d'une certaine poque a laquelle nous n'appartenons peut-etre plus.. Inventaire du nant beckettien ou effacement de Monsieur Teste, ses dclinaisons ont le meme arriere-plan. Nulle ngativit mais l'affirmation lucide du bonheur d'crire pour inventer une solitude donne en partage, et la joie, profonde et paradoxale, que nous rvele la littrature.
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